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| aNDeRSon L | - 生命的對話
- (Jan 1, 1992)
- 1990 蔡良飛發表「新元素」繪畫創作主張
(一)新繪畫，通過美術史，能夠樹立另一視覺層面，使其作品獨特，是本著「繪畫元素」之更新，捨棄「前人」繪畫作品中已運用出現之元素理念或技術，然後重新尋求門徑，突破傳統。
(二)「繪畫元素」是形成「繪畫形式」之主要基因，在元素基因蛻變時，另外「構成」基因本著互動關係，和元素蛻變完成「形式」形成條件。
(三)視覺藝術層面所呈現之感度強勢，直接建立在「形式」之運用上，而「形式」之確立取決於元素運用；「訴求內容」則攀附形式傳達。換言之，藝術形式才是視覺藝術創作之首要，新元素更替才是藝術形式確立之重心。
(四)當觀念確定形式創新為視覺藝術之首要後，元素之改變必然成為藝術創作指向。
(五)「『新元素』繪畫創作主張」即運用元素之重大改變為創作指向，體現藝術生命，肯定原創意義。
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| aNDeRSon L | - 遊走空間
- (Jan 1, 1989)
- 自1983-1989，蔡良飛持續著重新空間的探索，可分三個階段：
(3)遊走空間--平面畫布上墊高不規則凸狀木版或另一畫布，墊高部分佔原畫布面中央一部分，以不規則凸狀的「地形」造形。另外，因墊高部分可製造原畫布面銜接面，形成左視面和右視面，或俯視面和仰視面，增加畫作另一可觀區域，觀者在作品前也需要180度遊走，始可窺其全貌。
遊走空間訴求憨厚、正直的人性，畫作圖像一對夫妻，同時出現正面和側面，加強真實的傳達，表達一種和諧和倫理關係。
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| aNDeRSon L | - 三面空間
- (Jan 1, 1989)
- 自1983-1989，蔡良飛持續著重新空間的探索，可分三個階段：
(1) 三面空間--立體畫布，分正視面（1983-1985）（或背視面）、右視面、左視面；描繪一物，正視圖描繪物的正面，右圖描繪物的右面……；結合雕塑立體視覺，觀者需要180度移動，才能窺全此畫，此階段作品因立體架釘，頗佔畫室空間，無法發展另一理想。
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| aNDeRSon L | - 移位空間
- (Jan 1, 1989)
- 自1983-1989，蔡良飛持續著重新空間的探索，可分三個階段：
(2) 移位空間--畫布某部分挖空，挖空部分襯現另一畫面，與原畫布結合為一件作品，整體視之，挖空部分的畫面陷入。
移位空間提出人性情操的訴求，和生活意境的營造，以調和人類和大自然的疏離，和人類因科技而失去的「本我」。本作品挖空襯現的畫面，描繪古代悠閒逸士，原畫布面則是現代山水造景，如此矛盾結合，造成時空衝突，強調「本我」和意境的可貴。
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| aNDeRSon L | - 禪域
- (Jan 1, 1985)
- 1985蔡良飛的創作理念
作者的創作觀從1985年以來，一直致力構成和空間元素的結合，其中包括和諧和衝突的構成法，和諧是保有原始面貌，而衝突是和諧的過渡。衝突是現今民主社會的現象，以前農業社會講究的是和諧，然現實的社會佈滿衝突，唯有從衝突中取得和諧，才是現實社會真實的一面。
在主題內容方面，積極的從中國文化尋根，表達現實生活的再現。在藝術的價值觀質樸，隨喜，表達天人合一的思想，天地萬物皆有情，有情皆可相感，可相感皆可和諧。
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| aNDeRSon L | - The ONE - LAND OF RETREAT & WELLNESS
- (Nov 30, 2011)
- If you want to have quite place for your rest from a noisy work place, this is the right place you have to visit to. From here, you could have a totally relax time with wonderful view and scenery, that is a kind of mental shower to wash your bad thing away from your work and life.
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